【直筆サイン入り】吉田雅史 a.k.a. MA$A$HI - アンビバレント・ヒップホップ (ゲンロン/2025)

アーティスト名 : » # , 8TH WONDER

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【直筆サイン入り】初回入荷分は、著者である吉田雅史 a.k.a. MA$A$HIさんによる直筆サイン入りとなります。

アメリカと日本（フッド）に引き裂かれた日本語ラップには、戦後社会のアンビバレンスが凝縮されている。緻密な楽曲分析を通し、ヒップホップの本質とこの国の「リアル」を抉る、衝撃の日本＝ラップ論。

ハイとロウ、芸術と路上、知性と野生。異形のヒップホップ論にして、斬新な現代文化論。批評再生塾の初代総代にしてラスボス、MA$A$HIが遂に単著デビュー！
――佐々木敦（批評家）

最後の音楽であるヒップホップは、未だ強く新しいナラティヴを生み出そうとしている。そしてやがてそれは終わるだろう。モダニズムという脂質と、歴史という糖に、同時に淫する、誠実な吉田の、誠実な両価性（アンビバレンス）。
――菊地成孔a.k.a. N/K


目次 :

はじめに
ヒップホップという生き方／なぜヒップホップについて考えるのか
ヒップホップの黄金期／ローカライズからトラップへ
リアルとアートのアンビバレンス／本書の流れ

第1章 リアル
ボースティングという名の構え／ストーリーテリングの誕生
ジェイ・Zとケンドリック・ラマーの話法／ヒップホップはリアリティ・ショーなのか
マック・ミラーという特異点／ラッパーという名の芸術家
フェイク・ドキュメンタリーをまなざす

第2章 オーセンティシティ
アメリカの影、再び／日本語ラップという片割れのバンズ
日本語ラップVS. J―RAP／ビートとジャズの出会い／ヤン富田の現代音楽
DJ KRUSHとビートの旅路トリップ／ビートに宿るオーセンティシティ

第3章 フロウ
平板な日本語という条件／押韻という名の欲望
Keisuke Kuwataという起源／日本語ラップにとって七五調とはなにか
日本語ラップ論争／英語の会話はラップなのか
SEEDAによる日本語解体／KOHHと破調のフロウ
失われたダサさ

第4章 風景
風景の発見、再び／いとうとZeebraの東京／フッドの発見
THA BLUE HERBの原風景／SEEDAとKOHHの東京
MVは何を映しているのか?／ヒップホップ＝ヴィジュアル系
唇の功罪／ハイパー・シンクロニゼーション／ラッパーと映像による共犯
カニエ・ウエストは不死鳥の夢を見るか／ドンダという名のフッド
ラッパーにとって映えとはなにか

第5章 ビート
少しだけ未来を見通すビート／反復するのは人間か、機械か?
アクシデント起源説：ビートメイカーの自我確立
コラージュとしてのサンプリングアート／アンビエント・ヒップホップに耳を澄ます
Gファンクと生演奏／南からのキーボード・ビーツ
トラップ：ノリと低音の革命／パラメータ化するビートと署名
808という名の署名

第6章 日本語ラップ
日本語という条件／複数形のグローバル・ヒップホップ「ス」
二〇一〇年代のUSラップ／DJ KRUSHとJinmenusagiの化学反応
『KUUGA』の唯一無二性／舐達麻流エモラップ／鬼と妖怪とラッパーたち
アメリカの影の外へ／日本語ラップという名のワイルド・スタイル

あとがき
参考文献


アンビバレント・ヒップホップ
著者：吉田雅史 a.k.a. MA$A$HI
定価：\3,300（税込）
判型／造本：四六判／並製
ページ数：424
ISBN：978-4-907188-58-0
発売日：2025年3月7日


PROFILE : 吉田雅史
1975年生まれ。批評家、ビートメイカー、MC。ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾第1期総代。 著書に『ラップは何を映しているのか』（2017年、大和田俊之、磯部涼との共著）、 『最後の音楽𝄇』（2024年、壮子itとの共著）、 訳書にジョーダン・ファーガソン『J・ディラと《ドーナツ》のビート革命』（2018年）。 ビップホップ・コレクティヴ「口頭遊民ダコタ」主宰。 ビートメイカーとしてMeiso『轆轤』（2017年）プロデュース、OMSBのEP『HAVEN』（2021年）、 『喜哀』（2023年）へ参加など。



■ 2025年3月7日発売

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